Kush janë humbësit e vërtetë në luftën e Netflix-it me Kanën?

KOHËRAT KANË NDRYSHUAR SHPEJT

Nëse do t'ju ishte thënë përmes kritikës së një filmi që udhëton në kohë, themi në vitin 2005, se titujt e sotshëm të industrisë do të dominoheshin nga një armiqësi midis festivalit të filmit të Kanës dhe shtëpisë së argëtimit "Netflix", ata do të mbeteshin të habitur. Kohërat kanë ndryshuar shpejt, megjithëse më shpejt për "Netflix", themeluar më 1997, më pas për Kanën - që tani është në vitin 71 - që për fat të mirë ka qëndruar në një model klasik prestigjioz të artit dhe ekspozitës kinematografike, ku audiencat dalluese mblidhen në salla të mëdha e të errëta për të vëzhguar, nderuar dhe herë pas here denigrojnë vizionet e autorëve ndërkombëtarë kryesorë. 

Kompromisi i mundshëm

Është një model i ruajtur me vigjilencë, jo aq shumë nga regjisorët e Kanës, por edhe nga ekspozuesit e kinemasë të Francës, të cilët deri më tani kanë mbrojtur veten nga kërcënimi ekonomik i kulturës së rrjedhshme me ligje të ashpra proteksioniste - veçanërisht ai që imponon hendekun trevjeçar midis filmit e hapjen teatrale dhe shfaqjen e saj në shërbimet me video të kërkuara (VOD). Duke mos pranuar një kompromis të mundshëm me asnjërën palë për kërkesat e tyre për lirim, shefi i "Netflix", Ted Sarandos njoftoi javën e kaluar - një ditë përpara njoftimit të formacionit të festivalit - se po tërhiqte gjithë propozimin e tij, duke përfshirë zgjedhjet e pritshme nga Alfonso Cuaron dhe Paul Greengrass. 

Zbulimet e ulëta

Një shfaqje e fuqishme e fuqisë nga shërbimi i transmetimit është një goditje për festivalin dhe krijuesit e filmave, megjithëse drejtori artistik i papërfunduar i Kanës, Thierry Fremeux, e ka shtyrë atë publikisht. Masat antidrakoniane, por rezistenca ndaj modelin kundër kinemasë nga ana e "Netflix" mund të jetë e kuptueshme. Nuk është e ardhmja që shumica e krijuesve të filmave ëndërrojnë kur krijojnë opusin e tyre të magnumit, por ka disa zbulime të ulëta të festivalit që përfitojnë nga trajtimi Netflix.

(Kosova Sot)